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    李英爱听从了江川的建议，很快与黄东赫谈妥了合作。

    至于演员人选就不用操心了，这部剧重在故事，韩国有不少优秀男演员，相信导演不会选错。

    事实证明历史的确在某种轨道上运行，黄东赫最终选择了孔刘出演男主角，实际上四年后他也选择的孔刘。

    孔刘出道很早，已经在韩国演艺圈混了好几年，渐渐被人熟悉，出演《烘炉》后被关注，而真正大火，却是九年后拍的丧尸片《釜山行》，那时候他已经三十七岁了。

    九年后韩国拍的《釜山行》，从设定到丧尸形象上都继承了《我是传奇》，没有任何突破，可见丧尸题材的发展也已经到了瓶颈。

    江川运筹帷幄于东京，决胜于千里之外的首尔，这种为世界电影发展默默做贡献的感觉也挺好。

    看着李英爱转行成功，高高兴兴地编剧，他也高兴。

    白居易说乐人之乐，人亦乐其乐，为别人的快乐而高兴，那么别人也会为你的快乐而高兴，大家一起高兴，多好的事。

    韩国电影的巅峰之作应该算是十几年后的《寄生虫》，说的是社会最底层的一家人游手好闲，寄生在富人家庭里，故事构思非常巧妙，也非常深刻。

    鉴于韩日社会有许多共性，江川打算把这个题材留给自己。

    韩国电影一向敢于揭露社会黑暗面，虽然起不到什么大作用，黑还是照样黑，但至少丰富了电影市场，玩得一个不亦乐乎。

    曰本相比较就差多了，一点斗争精神都没有，阶层固化得心安理得，偶尔搞点自我批判也披着一层温情的外衣，羞羞答答很没意思。

    江川觉得在曰本搞一部《寄生虫》应该会挺有意思，尤其是由他这样的超级富豪来拍，可能给人的感觉更加五味杂陈。


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